子可不便宜。
顿了顿，她站起身，稳住步态朝外走去。
“哟，新娘子出来啦，该拜别父母咯。”当着院子里客人的面，喜婆倒是不至于太刻薄，殷切地扶上祝慈的手臂，一路引着她到前堂。
正房里，饰演时家父母的演员也换上簇新的袍子，有些局促地坐在正中央。
祝慈顶着一头珠翠，跪坐在准备好的蒲团上，恪守礼节下拜。
父母照习俗叮嘱了她一番，无非是婚后要敬爱公婆、照顾丈夫，尽为人妻子的本分，这些教导她都听腻了，并没有往心里去。
只有在对上母亲复杂的眼神时，祝慈的表情才有了一丝波动。
喜婆在一旁催促着：“时辰到了，花轿已经在外面等着了，新娘子咱们动身吧。”
祝慈只好压下心中的不舍，起身朝外走去。
到了院里，阳光正好，走到门口的祝慈脚步一滞，眼中有脱离原生家庭的松快和对未来隐隐的担忧。
目光放在门外，稀稀拉拉的迎亲队伍和那顶一看就并不精致的小轿尽收眼底。
祝慈的心瞬间跌落谷底，表情麻木。
喜婆拿来盖头，不由分说罩在她头上，拽着她到轿门前，语气中有些不耐烦：“快点吧，夫家等着呢。”
在祝慈上轿之后，监视器处传来一声“Cut！”
为了保持演员情绪的连贯性，第一遍是一个跟着祝慈视角的长镜头，不过孙怀英沉思了一番，还是决定分开不同的机位拍摄。
最后，出门上轿这一段戏拍了整整一个白天，导演依然有一些地方不太满意，多数是演员配合上的问题。
孙怀英本就是个爱扣细节的导演，对于《沪商》他更是严苛了百倍，这也就意味着演员的精力会被压榨到底。
他并没有因为祝慈的演技就放松对她的要求，相反，祝慈的重拍次数一点都不比群演少。
因为孙怀英总觉得，祝慈还没有达到她的上限，而且很多时候祝慈的某些发挥还会给他新的灵感，不惜变动原有的想法。
不过受限于总的拍摄周期，他也不会一直揪着一段戏份不放，大概收录到足够多满意的镜头后就会过掉。
幸好祝慈年轻，身体素质不错，有精力陪着导演折腾，不然还真扛不住这么耗费体力和脑力的拍摄。
到了下午，是祝慈一个人在轿子里的独角戏，群演们可以暂时休息。
这里，是时珠云的一场重要哭戏。
她离开了这个束缚她十几年的家，有不舍、惶恐，更多的是轻松和未知，但王家人的态度让敏锐的她察觉到了前路坎坷。
轿子上这一小段路，是她为数不多的个人空间，她在这里思考前路，又为命运叹息。
祝慈从拿到剧本开始，就在不停推演时珠云的心境。
可是一坐进这个困守她的狭窄轿子，之前那些冷静的考量瞬间从她的脑海中消失不见。
此刻，她忘了那些烂熟于心的表演技巧，完全代入到了时珠云这个人，哪怕对面就是一个黑洞洞的摄影机，她也浑然忘我，心中的情绪满胀到快要溢出来。
这里又是一场没有一句台词的独角戏，全靠表情动作支撑。
祝慈的手指在触碰到轿帘的那一刻克制地回缩，她撩起盖头，嘴角带着微微的笑意，眼中却充满愁绪。
她轻轻地低头呼吸，好像将周围的空气一同抽离，悲凉感直击人心。
祝慈的动作和神态变化其实幅度很小，但就是那种自然而然的身体反应，在镜头的放大下有一种铺面而来要被溺毙的无力感。
祝慈现在被角色紧紧包裹，仿佛真的跨越了