我们要做到什么程度？可以做到什么程度？”
资料不长，几分钟过去众人表情不一，梁诺和周扬对视一眼，轻咳一声，问：“谁先来谈谈看法？大家畅所欲言，集思广益。”
周扬也说：“虽然我们的主题比较正经，但讨论的形式可以不那么严肃，说好了说坏了都没关系。”
姚月朝梁诺看去，说：“组长，我说说？”
梁诺点头。
姚月站起来，一笑，说：“我初来乍到的，先抛砖引玉一下，献丑了。”
姚月说：“这份文件上的审核标准的变化，其实是一个讯号，那就是后期制作的主导权被削弱了。我之前在的公司也算是专业对口，同样涉及部分传媒业务，工作内容的关系，跟电视台打交道的地方比较多。其实早在去年，部分电视节目的后期就已经开始转向，这次交流会也印证了我的猜测，但其实，后期制作的主导权被削弱不意味着我们可发挥的空间变少，反而，这其实是打造亮点和特色的新的风口。”
姚月说：“试想一下，在其他的影视同行们开始畏手畏脚收缩尺度的时候，我们千幕专攻某一个特性切入，等到风格成熟，谁说不能独树一帜呢？”
有人提问：“有些抽象，能举个例子吗？”
姚月说：“比如，突出人的特性，放大人的行为，后期制作的标准调整是在质量和偏好上加码，但偏好这种东西因人而异，质量的好与坏很多时候和制作风格和叙事方式都没关系。”
江圆提问：“你指的放大人的行为，是增加爆点吗？”
姚月摇头，说：“不全是，简单粗暴的增加爆点会被诟病和反噬，现在观众阅片无数，这样做容易费力不讨好。”
其他人问：“说来说去，不还是什么都做不了？”
姚月却说：“但是，我们可以尝试埋线，等观众自己发掘爆点。”
姚月观察大家的反应，继续加码：“影视剧的后期制作受制于片型、导演的偏好和出品方的受众，但网综和电视节目显然就自由多了。现在综艺节目如过江之鲫，既想保住特色优势又要脱颖而出，那就要舍弃一部分原则。”
“毕竟不破不立啊。”
众人沉默，显然在思考姚月所提观点的可行性。
姚月提出的这个观点牵涉到节目制作的各个流程，从前期策划到拍摄技巧再到后期制作，埋线是个很长的过程，要埋得聪明还要埋得讨巧，并不容易。
两位组长都没有发表意见，梁诺问：“还有谁要说说吗？”
尹清竹站起来：“我同意姚月的部分观点，但我的方向可能跟姚月是相反的。”
蒋盛岚转着笔问：“怎么说？”
尹清竹答道：“规则的调整和审核标准线的上升成为大前提的情况下，我们不妨转变方式，把横向铺面变成纵向拉伸。摄像讲究景深，提升层次和故事感，那节目制作也可以啊，姚月说突出人的特性，放大人的行为，在流量为王的趋势下这么做好像无可厚非，但或许我们也可以选择更温柔一点的方式，那就是增加人和环境、人和人、环境和环境的关联。”
尹清竹说：“爆点、成长线、都是后期制作的故事线上不可缺少的一环，但是，当这些元素成为固定搭配，欲扬先抑的叙事手法能获取更多话题和讨论的时候，当所有人都在沿用这个套路模板的时候，我们不妨停一停。”
“我始终觉得，一档节目或是一段影片，可以给人深层次的启迪，也可以单纯展现美景美食美人给人以视觉享受，但讲好故事的基本，是在真实的基础上进行艺术创作，而不是引导。”
姚月的脸色不是很好看，她坐在位置上低着头，别人也看不到她的表情。