岁，但看上去只有三十出头的样子，神气很足。
丁齐感觉，朱山闲保养得非常不错。丁齐又不是精通望诊的老中医，怎么能一眼看出来这些？其实他的导师刘丰也有这个本事，刘丰不仅能判断生理特征，甚至能一眼看出某个人的行为特征包括犯罪倾向。
这种判断准不准？非常准，有时甚至准得令人感到不可思议！从某种意义上说，丁齐是得到了刘丰的“真传”，某些方面甚至是青出于蓝。
朱山闲很和善，丝毫都没有摆架子，说话时总是笑呵呵的。可是丁齐却感觉朱山闲的气质无形中就有那么一种范，不太好形容，这是一种在某些位置上坐着，总需要拿主意、做决断、下指示，久而久之养成的一种气质。
丁齐怎么会有这种感觉或者说眼光呢？没有任何人教过他，只是因为他见过各色各样的人，而且因为工作的要求，需要从各个角度由外及内详细地观察、归纳、总
结，久而久之就会形成一种很直观的印象。同一类人往往具备同一种气质或特征，是能一眼看出来的。
对，就是一眼看出来，没有理论只是实践，长期的实践形成了最直观的经验，不需要再去思考，直接就能得出某种印象式的结论。
导师刘丰也对丁齐解释过这种现象，道理很简单，就是工作过程中见的人多了，而且观察与分析得很用心，久而久之便会养成这个能力，或者说形成这样的习惯。古人所说的相术，其实就是基于这个原理，只是上升到某种理论的高度、总结出种种规律，便成了所谓的相学。
比如曾国藩就写过一本《冰鉴》，专门讲怎么由相而知人。相学是一套形而上的理论，总结出的规律未必是正确的，有的甚至是纯胡扯，但相术的原理却是真实存在的。
所以最高明的相术，不是看了多少本所谓的相学书，而是有这种真正的观察技巧与经验积累，从而达到某种水平，就像一个渐悟的过程。
丁齐不仅在观察人，也在观察环境，客厅的左右墙壁上各挂着一副字。东边是一副橫卷，写的是陶渊明的《桃花源记》，行楷字体非常漂亮，每个字差不多都是荸荠那么大。卷末的落款题的是“山闲”，应该是这位亲笔所书。
丁齐并不是书法家，但他在图书馆工作了这么久，最近的工作就是考证各种古籍，虽说不出太多的所以然，可鉴赏的眼光还是有的。朱山闲的字写得非常漂亮，不仅很见功底而且相当有气韵，这幅字已经称得上是艺术作品了。
西面的墙上挂着一幅立轴，写着一首五言诗：“归山深浅去，须尽丘壑美。莫学武陵人，暂游桃源里。”丁齐悄悄用手机上网搜了一下，这是唐代诗人裴迪所作的《送崔九》，与对面那幅《桃花源记》意境呼应。
这首诗每个字都有菜盘大小，和对面那幅是一样的行楷字体，应该也是朱山闲的亲笔。小字考功力，大字考劲力，能将大字和小字都写得这么漂亮、完全保持了一致的水准，可见这位的书法造诣相当不错。
丁齐不由赞叹道：“这两幅字都是您的亲笔吧？原来您也是一位书法家！”
朱山闲摇头笑道：“闲来无事，陶冶情操而已，哪敢称什么书法家，我也没指望借此闻名。”
“不指望这个，不指望这个！真要是那样，
可能就坏事了，那些个江湖门道我还不懂吗，防不胜防啊。”
石不全到了屋里喝茶时，便改口叫朱师兄。看来有些称呼只是自己人之间才会用，没必要让门外人听见。
这栋二层小楼，楼上楼下都是双卫结构。一楼有客厅、厨房，还有两个房间，其中一个是带独立卫浴的套间。另一个应是客卧，被朱山闲改成一间私密的小会客室兼书房，如今就是石不全修复古卷的