不再是古铜色皮肤，肌肉优美匀称，面如雕塑的阿波罗，他安静地坐着，依然极富吸引力，但那种吸引力十分温和。不管怎么样，现在我敢于直视他了。我看着他圆圆的关节，柔软黝黑的脖颈，以及因汗水打湿头发的不适而露出的小狗般的烦躁神情，这让我意识到，他也不过是个二十岁出头的普通男孩。我欣喜地想，他的美并没有那么绝对，一定有很多人无法欣赏，他们会觉得他侵略性太强，举止粗鲁如矿工之子，对他避之不及。换句话说，他的美只能在我的目光中舒展。
当我沉浸在他亲切的吸引力中时，他随意的一句话像一盆冷水兜头浇下。
“傍晚的时候，我会和我的朋友们在这里喝酒聊天。”
“朋友们”？仿佛有一群吵吵嚷嚷的人挤进我们中间，高喊着这个词语，轻易地打碎了我和他之间的亲密。我不可能不明白，这种幻象总有一天会被打破，但我没想到会来得这么快，这么残忍。我听到自己重复这个词，语气阴沉。
“嗯，是啊，他们人都很好，你会喜欢他们的。”他随口说，看都没看我一眼。
他究竟是不在乎我的情绪，还是以操控我为乐？他一会儿温柔，一会儿刻薄，为何关于他的一切都那么复杂难懂？
那一天剩下的时间里，我心情都很差。即便后来他给我做了一杯甜甜的香茅柠檬水，即便那天他家并没有别人在，只有我们两个，我的心情也没有好转。
两天后，我再一次前往门罗的住所，见到了他的朋友。
我敲了敲门，房间里欢腾的喧笑声、音乐声敲打着我的耳膜。
门开了，露出一张圆圆的脸。一个目光友善的男孩子笑眯眯地看着我，还没等我说话，他就朝房间里大喊：“门罗！她来了！你的小朋友来了！”话音刚落，我就听到一阵欢呼声，还有门罗懒洋洋的声音：“米奇，别吓到她了。你带她进来，给她一杯冰汽水。”
名叫米奇的男孩把我带进房间，朝客厅走去。一路上，我遇到很多和他一样友好的人，他们热情地和我打招呼，揉揉我的头发，夸我可爱。所有人都很漂亮，却一点都不傲慢，真诚地给予彼此赞美，大家相亲相爱，仿佛手足。如他所说，我很快喜欢上了他的朋友们。
乳白色的客厅灯火通明，洋溢着欢乐的气氛。一些年轻人在帕蒂·佩奇的《田纳西华尔兹》中翩翩起舞，另一些人三两成群，谈论着文学、哲学和音乐，有时爆发出激烈的争论——“不、不，那根本不是布莱希特的本意”“你看着吧，萨特的立场已经毁掉了他的哲学”“你以为阿尔托是在羞辱艺术吗？不，他是在羞辱观众”——他们自如地运用着那些我没有听过的名词，兴致勃勃地投入一场又一场战斗，偶尔气氛紧绷到令人提心吊胆的程度时，他们又忽然放下干戈，热情地拥抱，感谢对方智慧的启迪。
在这样的气氛中，玻璃杯摔碎的声音分外突兀。
所有人的目光都转向落地窗。在那里，一个欧洲口音的年轻男人在激动地指责另一个穿亚麻套装的男人，说他的艺术装置政治意味太浓。他尖着嗓子说现在的艺术家越来越像狡猾的诡辩者，用新奇的花招把观众骗进来，然后把自己的立场强加给他们。为什么艺术不能单纯为观众带来美的享受呢？为什么艺术家不能只是让观众看到艺术的本来面目呢？“弗雷多，”他质问道，“立场就是枷锁。一旦立场先行，艺术家的注意力就会从纯粹的美身上偏离，结果只能是庸俗的垃圾！你可记得维吉尔是多么以他为奥古斯都作的赞歌为耻？你可记得他是怀着怎样沉痛的心情，命令后代毁掉那些媚俗的诗篇？”
穿亚麻套装的男人沉稳地说：“诺曼，艺术不单只是个人审美艺术的表达，它属于大众。艺术家应该承担启迪大众的责任。”