穆淳禾打过交道的记者，至于杨久年那是一个都没有认识的。他不认识人家，却不知这些人对他却是略有所闻。接下来，就是由穆淳禾介绍谁谁是tv记者，某某是军事频道记者，和哪里是国内几家权威报纸的记者。杨久年看着面前的这群人，想到昨日的招待会并没有看到他们的身影，想来可能是今早才到的圣保罗。
而这时，突然有人向杨久年打了一声招呼：“嗨，杨久年。没想到你还是没逃脱王林的魔掌啊！”
杨久年看着从人群外围走过来的二十多岁的青年，猛然想起，这就是去年曾经采访过自己的x社报社记者，名叫王子涵。
杨久年没想到在异国竟能遇见一个稍微相熟的人，心情非常开心，语调也变得轻快起来，“没想到到在这里能见到相熟的人。”
“那是我的荣幸了！”王子涵笑着说完，伸出了手，“恭喜你，加入解放军报社。”
记者们都是都敏感，他们对这位新加入的解放军报社的新成员虽听过，却不熟。他们自发的围了过来，向杨久年请教一些摄影上比较专业的问题，一方面看看这个过于年轻的同行实力究竟如何，另外也顺便解决困扰自己很久的难题。
“杨记者，请问剪辑中动接动，静接静什么意思啊。”
杨久年性格温润，倒是没觉得什么，带着笑为求解者解释：“我的理解是动接动是两个具有明显动态的镜头的切换方法。如上一镜头一只动物在跑步，下一镜头则应接移动景物镜头。动接动是一种切换方法，可使节奏流畅自然。静接静是没有明显动感的两个镜头的切换方法。例如上一镜头是车进站停住，下一镜头是前门站牌。主要就是为了达到层次鲜明的作用。”
“原来是这样，我说我做出来的照片怎么总是看着别扭，怎么都不满意呢。”
听着他恍然大悟的语气，其余人笑了笑。
“杨记者，请问怎么才能拍出那种背景虚化后果特别明显的照片，如何选择光圈来控制景深，用光圈控制景深时须要留意些什么呢？”一位女记者提出了自己的疑问。
杨久年笑着，从善如流的给予了答案：“背景虚化就是浅景深后果决定景深的身分重要有：1和光圈大年夜小大年夜光圈更轻易获得浅景深后果比如f14 f28等；2和焦距：长焦镜头更轻易制造浅景深后果比如200；3和拍摄距离离拍摄人或物越近景深越浅比如镜头的微距功能；4和感光元件尺寸尺寸越大年夜景深越浅比如810大年夜画幅相机在上述身分必定的情况下景深较135相机要浅的多；上述随便率性一点身分零丁推敲时须在其它3点身分一准时才成立。”
接下来又有好几位记者问出了自己的问题，杨久年仍旧安定自若，有时会略微思考了一下问题，才回答。他的语速不快也不慢，声音很轻，跟他给别人儒林清风的感觉非常吻合。中间说道比较专业化的术语或者英文的时候，他会停顿下来，给听的人一个明白的解释。
慢慢的，所有人为这位年纪轻轻，专业扎实的同行而折服。
越来越多的人围了过来，大使馆人员与一名中国解放军军人静静地站在门前一同看向了站在人群中间的带着睿智微笑，一一为他人解答问题的少年。少年专业性非常好，让一些门外汉都有一股子冲斗想拿一部照相机来，来拍拍的念头。
“很厉害的年轻人，我国的年轻人真的是一代比一代出色。我们这些老家伙都要被比下去了。”大使赞赏的调侃起自己跟身边的同事。
“这样我们才能更加的放心啊！这个年轻多大？有没有成年？”另一位工作人员笑着问身边的助理。
助理连忙回道：“那位是解放军报社的记者，如果在国内，他今天已经十九岁了。”今天正好是年初一