的认识是静止的，脑子里的西方依然悬挂在天上。
说好听点，保持着孩童般的纯正。
一群影视工作者的思想，只和米国对接、共情。
不和脚下的土地联系，本能的避开。
本来20年后，好莱坞文化破产，是反攻的大好时机。
就算能力不行，没有反攻之力，至少也该建构一套能解释现状的叙事。
为什么别人输了，我们赢了？
从工业，从传统文化，从领导找找答案在哪里。
可是，没有。
回避了。
连讲一个正常的故事都做不到。
这部分人要么死鸭子嘴硬，让观众吃药。
要么是迷茫，还有些疯疯癫癫，也产生了自毁倾向。
《黑神话悟空》，其实就是很好的例子。
技术上、优化上统统很好。
但是剧情内核还是黑深残那一套。
作为第一款3游戏，大众支持。
可黑神话的成功和《大圣归来》一样，吃了猴哥这个全民偶像的福利。
《黑神话》的项目掌握者精神还算正常，但是主创里不正常的太多。
所以能看到各种割裂。
从整个项目来说，这是一个突破性质的。
国产游戏之光，实现了从无到有。
满是大无畏的精神，极具个人情怀。
精神气是正向的，能感受到对传统文化的喜爱。
但是在一些其他地方，剧情上，又因为当下从业人员，普遍的外向。
弥漫着自我贬低、自毁情绪。
投射到作品，让人觉得一些地方精神气不对，是在解构传统文化。
电影想要成功，要么是解释现状，回应大众需要，要么是引领潮流。
07年，以及以后，东大都在一步步往前。
基调是万家灯火，是人间烟火气。
有问题，但更多的是希望。
所以，沈三通要剔除《鲨滩》的自毁情绪。
尤其是女主冲浪动机，不能自己作死。
遇到鲨鱼，可以纯粹是意外。
沈三通给范兵兵说戏：“女主自我逃避，这个时候，可以展示的弱势一些。”
剧情是女主刚去海里冲了浪。
回到岸上，和留在东北的爸爸以及妹妹视频通话。
原版亲情线，过于模版。
妈妈死了，所以自己作死。
和爸爸、妹妹通话，妹妹知道她孤身一人，很担心。
爸爸劝她不要从医学院退学，可以帮助别人。
女主表示不是所有人都可以帮助。
爸爸用妈妈是个战士鼓励女主。
女主表示妈妈战斗太过了。
等到遇到鲨鱼袭击之后，女主死里逃生，和爸爸和妹妹和解。
整个过程，技术性来看很好。
1234。
bcd。
起承转合。
几分几秒展现失去自我的人，和家庭决裂。
再到了几分几秒，开始自我反思。
经过死里逃生的危机，和家庭和好。
流程丝滑，但少了一份真实。
大家都好像在表演，客气的表演。
《忌日快乐》也是这样，相似的亲情秀。
好莱坞套路重复多了，不仅老套乏味，还有点诡异。
沈三通将之改成了，女主选择了休学，而不是不负责任的逃走。
来东澳岛之前，和父亲说好了。
妹妹得知和女主约好的朋友放了鸽子，有些担