在乐器融合性上面，西乐有和声学，要比华夏的传统民乐做的好很多。
王爱民曾经仔细想过，为什么会出现这种问题，最终的结论是作曲技法上的原因。
音乐学院里面所教的大部分都是西方作曲技法那一套，很少有人会去思考如何在民乐上去应用。
“能让这四种乐器相处的杂而不乱，写出来这首曲子的人，肯定对民乐的了解颇深。”
听到王爱民的感慨，王佳佳噗嗤一声笑了，说道：“爷爷，写这首曲子的人你认识的~”
“我认识？”
王爱民诧异万分。
“爷爷，你前段时间不是老念叨他名字吗，你忘了？”
王佳佳翻了个白眼，还以为爷爷是记性不好，把名字忘了。
“你是说周末？”
王爱民顿时眼睛一亮，如果是周末的话，那一切就都说得通了。
“对啊，就是他。”
王佳佳颇为自豪的说道：“他可是我的爱豆，要不是他我才不会学唢呐呢。”
王爱民顿时哭笑不得，自己孙女学唢呐不是因为他这个爷爷，竟然是为了一个外人，真是女大不中留。
“对了，也不知道陈曦婷那边怎么样了，不是说要去邀请周末参加浦海之秋的吗，怎么到现在都还没声音？”
王爱民这段时间，一直在研究周末那首唢呐曲《哭灵》，越研究他就越觉得周末的高深莫测。
《哭灵》这首曲子，可以说把哀这种情绪写到了极致。
这一点和唢呐名曲中的《百鸟朝凤》中的某一个乐章非常相似。
《百鸟朝凤》到底有没有失传，或许只有从周末身上才能找到答案了。
四章一万二千字，好像还欠了一章，明天再还吧，今天真的一滴都没有了~~~
(本章完)