个大类。
她从这个方向出发，不但不容易因为技艺的飞升而遭到怀疑，甚至还可以有更多的机会迅速接触到可以用于修复的文物残片。
这是贾文嫣所能想到的，最适合自己的发展方案。
而且别忘了在仙安他们最不缺少的就是历朝历代的瓷器文物。除了那些一看就是凝聚了东煌一个时代技艺结晶的"稀罕货"以外，普通的瓷器文物不但多到博物馆摆不下，有的稍微残破一点的"劣质品"，甚至会被打包到地铁站作为"文化墙"展出。
这无疑是贾文嫣最容易接触到文物修复赛道，而她也为自己想了一个非常牛掰的策划。
那就是一次性修复，并复原地铁3号线上的文化墙。
地铁三号线，是前往永安博物馆最直接有效的一条公共交通。
贾文嫣希望能够通过甄教授的帮忙，与地铁站的文化墙形成合作。
届时等到它将文化墙上的瓷器随便修复，并还原成本相后，就可以自然而然地与公共交通上的人们形成联动。
平日里一扫而过的"碎片墙"被完整修复，这对于每天乘坐三号线上的乘客而言无疑是最好的宣传。
若这个方案能成，她甚至只需要在三号线上立一块超大的对比宣传板，就可以在最大限度宣传文物修复的同时，将永安博物馆的名声打出去。
再来就是永安工坊这边的设备，贾文嫣这些天也有时不时地盘算过工坊这边的家底儿。虽然甄教授本人可能已经很少使用这边的设备，但工坊的设备更新却一直在持续进行着。
眼下的永安工坊真的完全满足了贾文嫣对文物修复工作室所有的幻想。
就如后院的那个陶瓷窑炉，以前学校虽然也有组织类似烧陶烤瓷的活动，但由于学生人数的限制，大多数的时候她们都只能一大群人一起进行陶瓷的集体烧制。
这样的设备条件别说那些在温度和火候上有严苛要求的作品，就是普通的小玩意儿在烧制时也只能听天由命地祈祷不会开裂。
为此，早在沈玉溪来仙安城以前她就发誓说以后若有能力，一定要准备一个自己专属的专业窑炉。所以当她一进到工坊，并看到后院全部最新型的设备时，她根本按捺不住自己早已手痒的工匠婚。
甄教授见此也不再多说，学生在工艺技术上有斗志的确是好事。何况会被放到地铁站作为文化墙展出的瓷器，大多都是已经没有什么考古价值的"废品"。
即便它们也是货真价实的文物，但破损的东西本就会在价值上大打折扣。何况对于博物馆而言完整的都一大堆，又哪来那么多时间和精力去
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