有些懵，“我还真不知道，怎么了？”
其实这首歌的人声部分问题倒不大，周彦觉得他们的编曲问题比较多。
张一谋感叹道，“不知不觉，你这也是第三部长片了啊，感觉拍《大红灯笼高高挂》就在昨天一样。那时候，你还是个学生，巩莉天天还带着你走戏。”
周彦笑道，“就算知道，那也得抢啊，我这电影，没李老师不行。”
周彦更懵了，“我这是犯了什么罪？”
编曲改了，但是没有改到底，有些顾头不顾尾的感觉，不如在前奏铺一段小调，将曲风彻底改得柔和一点。
而工藤静香这一版，则舍弃了电吉他，使用了提琴，这也是为了跟工藤静香的声线靠拢，但是前奏采样依旧高亢，如此就和后期人声的风格有明显断层。
中岛美雪那一版编曲主要用的是电吉他跟架子鼓，这也符合中岛美雪早期的风格，比较躁动，狂放，配合中岛美雪粗犷的声线，也算相得益彰。
旋律本身又没什么转调，听歌的时候就会明显感受到“咚咚咚”的声音，这个特征不仅仅亚洲歌曲有，欧美也是一样。
这模式，怎么看怎么像，而且两部电影的女主角又都是巩莉，这也不怪旁人总拿他们两个比较。
不过周彦不是工藤静香的制作人，没有必要给自己找事，所以就没提这些。
“我新电影的计划刚开始启动，前期的宣传还没开始，也没多少人知道。”
对于张一谋来说，没请到李雪健并不是什么大事，六叔这个角色也不是非李雪健不可，不然的话，张一谋也不至于这么迟才去找李雪健。
“哈哈，伱这说的也太直接了，好歹给我点面子嘛。我也不是来跟你兴师问罪的，演员嘛，谁抢到谁用。我就是听到你要拍新电影，所以来问问。”
还有就是编曲中对于筒鼓和军鼓的运用，这年代的流行歌曲，不管是筒鼓还是军鼓的音色，都喜欢把混响空间做得很大，对那一下的打击质感非常强调。
在玻璃外面看了一会儿，感觉没什么问题，周彦就回到了自己办公室，他自己事情一堆，也不可能一直跟工藤静香那耗着。
大概过了一個多小时，办公桌上的电话响了起来，他头也没抬，顺手把电话接了起来，“你好。”
周彦跟汤臣还有最后一部片约，不过片约这玩意其实也限制不了他们，周彦真想要跟其他公司合作，徐风也不会不同意。
不过对于张一谋，他还是心存一些感激的，现在他拍电影的风格，多多少少也受到张一谋一些影响，至少在故事板的创作上是这样的。
如果有人把周彦的故事板跟张一谋的故事板放在一起比较，就会发现，他们俩的故事板如出一辙，都是非常工整的那一种。
当然了，周彦的画功比较渣，跟张一谋没法比。
“这种场面话咱们就不要说了，你能走到今天，我也非常高兴，等有时间聚一聚。”
“没问题啊，等有机会，把莉姐叫着，还有一些其他老朋友，一起吃个饭，喝两杯，前些天余桦还跟我念叨过你们。”
“行，回头再说，我给你打电话也没别的事情，就问问这个。不过你要记住，这次是你抢了我的人，下次吃饭，得你请客。”
“没问题，请十顿都行。”
“行，这话我记着，挂了啊。”
“嗯，回聊。”
电话挂了之后，周彦也有些疑惑，因为他很少听到张一谋会像今天这样还追忆过去，总觉得老谋子心情不太好。
按说不至于，新电影就要开始拍了，他应该充满干劲才对。
不过张一谋遇到什么事情，